“清初六家”之一的恽南田说：“作画须有解衣盘礴旁若无人意，然后化机在手，元气狼藉，不为先匠所拘，而游于法度之外矣。”今天，能够“解衣盘礴旁若无人”的画家一大把，但在他们的画面上，却往往看不到“元气”，只是一片狼藉。
“磨铁可以成针，磨砖不可以成针”，信矣。“磨砖”磨不下去，不妨转行去磨豆浆。“铁”，才是有可能成“针”的。
但是，要磨。
反者“艺”之动？
六朝晋宋之间有一个雕塑家叫戴颙，就是王子猷“雪夜访戴”那个戴安道的次子。据《历代名画记》记载——“宋太子铸丈六金像于瓦棺寺，像成而恨面瘦”，工人不知道怎么办，找戴颙“支招”，戴颙说：“非面瘦，乃臂胛太肥”，于是“虑减臂胛”，果然，这下整个佛像变得匀称了。
佛像的脸部看上去太瘦了，按照一般人的想法，无非把脸部再塑肥一些。那工人的经验告诉他不能这么傻干，因为雕塑艺术是牵一发而动全身的。戴颙的办法自然是神妙而事半功倍的，在不经意间暗合了相反相成的道理。