感谢大家对我爱丽丝仿妆的肯定 我来履行诺言啦 播放量过5W就出蒂法仿妆 实际上我知道自己的能力还是不足 还是有待提高的 最开始其实也没想到真的能过5W 不过说到就要做到啦！ 最近很多事情非常忙 基本上没什么自己的时间 从收到定制赶做的衣服到视频成片出来 一共加在一起也不到8个小时的时间 衣服也是加急定的 假发也买不到只能真发上阵 也是略显仓促 希望大家看个开心就好！~ 然后关于克劳德的那个 想搞点不一样的~不过最近确实时间辗转不开 加上东西都是没现成的要定做 希望大家能够给我一点时间准备~7/10.     从六十年代开始，费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性，只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间，譬如两段戏中戏抢占了银幕时间（寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体，拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器），使观众忽视了导演关注的重点，构图亦如是，典例是几个人在中景商讨事宜的场面，前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭，后景是女人做头发，多层次的构图难以分清这个场面的关注点；此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景，也暗喻叙事的多重性.     利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子：靠鞭打治疗性无能的妓院，晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露，来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块，为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉，单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫，产生了野蛮纵欲的滑稽感.